« Non aux licenciements ! » Les manifestants s’apprêtent à occuper l’usine. Ils crient, foncent, luttent pour leur existence, s’affrontent aux CRS qui leur refusent l’entrée de cette usine qui risque de disparaître, et leurs emplois avec. On y croyait, jusqu’au « coupez !» énervé de la réalisatrice, mécontente d’un plan trop vide, d’une deuxième caméra trop serrée. C’est à refaire. Et pour nous, spectateurs c'est une leçon infligée par Nanni Moretti, celle de réfléchir la prochaine fois avant de croire aux réalités transmises par les images.
« L’acteur à côté du personnage »
Film et réalité. Film est réalité. Film hait réalité. Chez un cinéaste tout converge, tout fusionne, tout se pardonne si c’est bon pour le cadre. De toute façon, dans la vie comme au cinéma, tout reste contradictoire, à l’instar de la didascalie favorite de la réalisatrice débordée que cette dernière répète souvent : « Je veux voir l’acteur à côté du personnage. Il ne faut pas trop croire au texte ».
John Turturro campe Barry Huggins, star américaine dotée d’un égo aussi surréaliste que sa capacité à débarquer sur le tournage sans connaître son texte. Dans le film de Margherita, il est censé jouer un patron cynique qui licencie pour augmenter les profits. Mais en dehors du tournage, il jette de l’huile sur le feu des états d’âme de la réalisatrice. Cela fait longtemps que Margherita n’arrive plus à concilier sa vie et son travail. Alors les problèmes s’accumulent. Et le célèbre acteur américain tant attendu s’avère aussi ingérable que sa fille Livia, en pleine crise d’adolescence, alors que ses parents sont séparés.
Quand on s’appelle Nanni Moretti
Et puis, il y a surtout la mère qui est en train de mourir à l’hôpital. Margherita (interprétée par Margherita Buy) peut bien tout essayer, c’est encore son frère qui s’impose dans le rôle de l’enfant irréprochable veillant sur la femme qui les avait mis au monde. Il est incarné avec une justesse et une légèreté étonnantes par Nanni Moretti dont la mort récente de sa propre mère a inspiré le scénario. Dans la chambre de la mère mourante, les choses vont s’éclaircir : comment déceler les priorités, comment confronter l’angoisse face à la vie et la mort ? Frère et sœur sont bien obligés de le reconnaître : c’est avec la modestie de la mère et la générosité envers les autres qu’on y arrive, pas avec un engagement ostentatoire ou une mise en scène devant la caméra, sauf si c’est sur un ton tragi-comique et qu’on s’appelle Nanni Moretti.
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